不同的設計師在建筑設計過程中的出發點是不同的。在我看來，成為一個商業建筑師，還是有社會價值的，是有那種自我成就和滿足的東西的。有時候設計師更像一個醫生，我們的存在是來解決問題的，而不是實現自我的。

我最近完成的一個項目在上海黃浦濱江，緊鄰世博軸，這是一個城市更新背景下的租賃住宅項目。在設計過程中，要考慮的不僅僅是幾百套房子，而是這個空間能夠給周圍的人帶來什么，人們如何在這交流和生活。一直以來，居住地塊內的空間都是極度私有化，這產生了很多看上去很美但是卻非常消極的空間。我希望我們的項目空間是完全開放，安全，舒適的。傍晚的時候，小孩在綠地里玩耍，媽媽在書吧里喝咖啡，再到菜場買一束鮮花?！@是設計師能創造舒適空間環境，給生活創造出來的更多可能性。

△城市更新背景下的住區變化

△更接近普羅大眾的居住與生活場景

這大概就是比僅僅實現自我更具有成就感的事情。普羅大眾生活和使用的商業建筑，它的社會性或者城市感在逐漸增強，人們還是更需要能夠帶來生活感的東西。生活可以變，但我覺得還是要有那點“氣息”在，如果“氣息”沒有了，我覺得整個建筑的自身價值和別的商品沒有任何差異性，它就是冷冰冰的快餐。

剛開始學習建筑學，我其實會更關注建筑的技法，被技法的層面吸引?？戳嗽S多建筑大師的設計，但那個時候純粹是從技術層面或者說從美學層面去了解大師的作品和設計，但是它的社會背景、歷史背景、文化背景，其實跟我們的現實是脫離的，我沒辦法理解它產生的真正原因，它們的使用狀態、社會效益都是未知的?；叵肫饋?，我覺得那時候產生的設計其實是很脆弱的。

慢慢的，在職業的過程中，我慢慢從理解物到理解人。我開始越關注“普世”的東西，多方面多維度地去關照城市、社會、人群。

設計就是一個人價值觀與哲學觀的體現，設計的目的不是設計師的自我表達，我們工作的價值是發現問題、理解問題并解決問題。設計不是花拳繡腿，不是錦上添花，而應該是雪中送炭。

△李逸舒在項目工地現場，專注于施工環節的把控

我記得Studio Gang在紐約做的一個令人印象深刻的小建筑，一座規模不大的消防站，中國很少有設計師去做這類建筑空間，無非就是底層停車上面住人，消防員從上面下來開著車快速出發，好像就是一個很簡單純粹的動線。特別的點是設計師在立面上掏了很多看似是無序的洞，但這些洞就像顯示器，對應消防員的出勤動線，展示了消防員的工作。周末，消防員的家人在室外的草地上燒烤，而且通過這些洞，孩子可以看到他們的爸爸的訓練，像超人一樣滑下來。我覺得這樣的設計超越了傳統的建筑美學，更多體現對人的尊重，對個體情感關系的維系，對社會關系的思考和表達。

△手繪草圖，從中汲取一些關于“設與計”的思考

△Studio Gang設計的紐約消防局，圖片來源于網絡

在計的層面，我們能看到多遠，設計才能達到多遠。美學是設計工作最基本的東西。隨著中國房地產的發展，行業的劇烈擴張，建筑的藝術性在消薄，同時它的社會性卻在增強。

純粹的東西能夠打動我，但是我知道其實生活的本身并不是這樣子的。你想做一個特別純粹的人，在這個社會很難生存下去；你想做一個特別極致的人，依然很難去跟這個社會真正的包容在一起。如果我做的項目能夠為更多的人，創造更多的可能性，提供一種包容的感覺，使得設計更加豐富和多元，成為更加有生命力的一種存在，那這也是設計的本質。

設計師應當都是有價值觀的。首先有一個底線，這是不可觸碰的，其實也是很容易實現的。我的底線就是不浪費。我希望自己做的每個東西不管是空間也好，造型也好，對將來的使用者都應該是有意義、有價值的。

很早之前我在嘉興做過一個售樓處，為了展示效果，設計了一個有水的院子。當真正使用時，它是商業的后院，一個沒人愿意去的消極空間。這種浪費的設計是我不認同的。幾乎在同一年我們完成了一個在揚州的社區鄰里中心，同時兼做售樓處。當售樓功能完成了，開放的廣場上，周邊的居民在休憩，圖書大廳內，父母帶著孩子在讀書。

△揚州某項目的鄰里中心

關注更多后期作為公眾化使用的市民行為

“很多時候，設計是在束縛中創新，創新亦是對資源的整合和功能的優化，最終帶來建筑形式和空間的創新?！?

其實設計師真正的工作不是那么天馬行空或者唯美主義，很多時候就是很現實、很基礎、很多條條框框的情況下去創新。我最初對于設計的興奮點和出發點，就其實來源于價值資源的最大化運用，這也是我理解的設計本身最大的特性。在某種程度上來說，設計就是在空間層面的對于資源的重新分配，無論是基于大數據的機器，還是基于經驗與體驗的設計師，最重要的都是要重新建構一套資源的配置法則，在某個空間里得以實現。

杭州玖峯匯即是一個通過建筑規劃的創新實現資源整合，最終即保證業主的開發利益，同時塑造了鮮明的城市形象。項目規劃條件要求15%的自持住宅面積，在規劃開始，我們將自持住宅集中在地塊西側布置，保證可售住宅占有盡量多的土地，實現貨值最大化。

△自持公寓部分設計受限于面寬與高度

通過數據推演得出的空間優化解

△入口形象的人視角度實景圖

虛實變化、高低錯動的城市界面

如何在有限土地上即滿足規范，又實現建筑體積最大化是設計的難點。在自持住宅設計中，我們利用杭州當地技術規定，建筑間距有面寬和高度兩種控制方式，低的部分用高度系數控制，高的部分用面寬系數控制。這樣形成建筑體型的高低變化。并最終通過立面造型的高低錯動，虛實變化形成豐富的城市界面。

△入口展示空間布局

在限制條件下的場所進行有張力的設計

在城市的入口空間兩棟建筑一高一低，一板一點形成半圍合的開放空間。再通過底層裙房的錯動、圍合、架空，形成豐富的體驗空間。

△入口展示空間的形態：極致限制條件下

經過邏輯推演之后生成的形式語言

我認為建筑設計師是所有行業的一個領頭行業，我們不光要解決技術層面、建筑層面要解決的問題，同時要兼顧統籌考慮整個項目，有時候的角色會變成一個使用者的代言人或訴求者，我在這個時候會把一些使用者的訴求和想法，提給景觀、室內、幕墻、燈光的一些專業出口。更多時候我會傾向于通過反向思考，不斷提出一些不同于傳統思路的解題方式，它可能會很多種跳躍性，但卻會給設計帶來很多全然不同的視角。

以前我會覺得建筑師一定是從個體出發的，需要自我承受和自我滿足，但現在我對自己職業的一個終點規劃，或者說是想達到的一個理想狀態，是打造一個團隊。我認為一個團隊、一個集體才能去把一項事業做完，光靠一個人的力量是做不了的?！斑@不是一個生產團隊，對設計的初心更重要，并適時發揮自我的特長?！?

△工作日常

之所以一個團隊能夠在一起，核心還是在于價值觀的統一。這個價值觀絕對不是美學的統一。審美應該是百花齊放的，在某個時間點某個時間段都可以是有變化、有差異的。設計的價值觀，是對設計價值的判斷與認同，設計的核心是對社會資源的優化和利用，希望通過設計的過程尋求一個平衡點，既有開發商的利益訴求，同時也能把社會的一些公共空間、市民的一些需求去實現。

△關照青年設計師的喜好，團隊看展活動留念

如果說“建筑師”側重技術，那么“總建筑師”則偏向管理。作為職業的建筑師，需要具備審時度勢的運營能力，管理復雜性與矛盾性的開發項目。如果一開始就用利益去驅動去做設計，斤斤計較、患得患失，那種緊張會成為一種負能量的消耗。如果用平常心且當成一個事業去做，能看到這件事情完成以后帶來的成就與滿足，或者一種自我價值的實現，就會找到比較舒適的狀態。

大道至簡，守正出奇。這是一種自由，是一種不被物質或者利益驅動的自由。我覺得這種發自內心的愉悅自我，是我做設計這個行業或者做任何一個事情，能夠堅持下去的一個很重要的原因。

△團隊主要負責人們在一起開會討論

回想我自己工作的20年，也發生了角色定位的轉變。最開始我只是當個職業，畢竟設計師解決最基本的溫飽，是很容易能夠實現的。但是做設計行業想做到大富大貴，其實不太可能，到一定時候肯定要有物質之外、精神之上的價值觀訴求，否則沒有辦法堅持去做這個行業。

作為一位女性，我做到了精神層面的自由與獨立至關重要。我認為對自我的價值不需要別人的認同，不以物喜不以己悲，就設計而論設計，才能不隨波逐流，才能在細微之處見真情。

設計可以是理性的種子，生發出感性的花。